Συνοδευόμενη από την υπουργό Πολιτισμού Λίνα Μενδώνη και τον γενικό διευθυντή του Μουσείου Ακρόπολης, καθηγητή Νικόλαο Σταμπολίδη, η Αθηνά του 5ου αι. π.Χ. θα φύγει για την Ιταλία. Το πολύτιμο άγαλμα θα μεταφερθεί στο Μουσείο Αντόνιο Σαλίνας του Παλέρμο, όπου και θα κοσμήσει την έκθεση για τέσσερα χρόνια. Με αυτό τον τρόπο η χώρα μας ανταποδίδει στο Μουσείο Σαλίνας την χειρονομία του, καθώς εκείνο κατέθεσε στο Μουσείο Ακρόπολης θραύσμα από τη ζωφόρο του Παρθενώνα.

«Η κυβέρνησή μας από τον Ιούλιο του 2019 εργάζεται με αθόρυβο και συστηματικό τρόπο για την οριστική επιστροφή και την επανένωση των Γλυπτών και η πολιτική μας σιγά - σιγά κεφαλαιοποιείται» ανέφερε η υπουργός Πολιτισμού, Λίνα Μενδώνη απαντώντας σε σχετική επίκαιρη ερώτηση της βουλευτή της ΝΔ, Φωτεινής Πιπιλή.

Όπως αναφέρει σε ανακοίνωσή του το υπουργείο Πολιτισμού, με απόφαση της Υπουργού Πολιτισμού και Αθλητισμού Λίνας Μενδώνη εγγράφονται εννέα νέα στοιχεία στο Εθνικό Ευρετήριο 'Αυλης Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Ελλάδας.

Λίγοι γνωρίζουν ότι στους πρώτους επαναστατικούς χρόνους εκδίδονταν στο Μεσολόγγι περισσότερες εφημερίδες απ' ότι σε όλη την οθωμανική αυτοκρατορία. Εξίσου απίστευτη μοιάζει η ιστορία του γιατρού Σάμιουελ Γκρίντλεϊ Χάου που ταξίδεψε από την Αμερική για να πολεμήσει στο πλευρό των Ελλήνων κι όταν τελείωσε ο Αγώνας, ίδρυσε στα Εξαμίλια της Κορίνθου, την Ουασιγκτόνια.

Ακολουθώντας τον μίτο της πεθαμένης μητέρας, ο αφηγητής και ήρωας του βιβλίου προσπαθεί να λύσει τον γρίφο και το αίνιγμά της και, ακολουθώντας τη γραμμή του αίματος, συνεχίζει τα μισοτελειωμένα νουάρ της και το νουάρ της δικής της ζωής. Το νουάρ της χώρας του κατά τον τελευταίο αιώνα.

Έφυγε από τη ζωή ο σπουδαίος συνθέτης Νίκος Αντύπας, μία από τις εμβληματικές μορφές της σύγχρονης ελληνικής μουσικής. Ο Νίκος Αντύπας μπήκε στην ελληνική δισκογραφία αρχικά ως ντράμερ με τους Ιωνάθαν, αργότερα με το σχήμα των Sunset και ύστερα των διάσημων Socrates. Ο Αντύπας ενορχήστρωσε δίσκους των Χάρη και Πάνου Κατσιμίχα και της Ελευθερίας Αρβανιτάκη.

Φιλόδοξο και μεγαλόπνοο το σχέδιο αναβάθμισης και επέκτασης του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, θα αποδώσει μέσα στα επόμενα χρόνια ένα μουσείο αντάξιο του εαυτού του και της χώρας μας, ένα μουσείο του 21ου αιώνα. Θα στοιχίσει περί τα 300 εκατομμύρια ευρώ, κάποια από τα οποία πιθανώς να προέλθουν από χορηγίες. Το θέμα του Κτιριολογικού Προγράμματος συνολικής αναβάθμισης (εκσυγχρονισμός και επέκταση) του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου, συζητείται τώρα στο Κεντρικό Συμβούλιο Μουσείων του υπουργείου Πολιτισμού.

«Η Ελλάδα είναι πρόθυμη να δανείσει στο Βρετανικό Μουσείο πολιτιστικούς θησαυρούς που δεν έχουν εγκαταλείψει ποτέ τη χώρα ως αντάλλαγμα της επιστροφής των Γλυπτών», επισημαίνει, μεταξύ άλλων, ο Έλληνας πρέσβης στο Λονδίνο, Ιωάννης Ραπτάκης, σε άρθρο της βρετανικής εφημερίδας «Daily Telegraph».

Με εξαιρετικό συγγραφικό εύρημα τον σκύλο, ο συγγραφέας ανατέμνει ζωή, ιστορία και τέχνη. Αγγίζει τον χρόνο, το εφήμερο στ' ανθρώπινα και τον θάνατο, μετατρέπει ένα φιλοζωικό βιβλίο σε υπαρξιακό δράμα. Με ακρίβεια, λιτότητα, οικονομία, ειρωνεία, υπαινικτική δεινότητα, με ποιητική - σχεδόν - πρόζα.

Ετοιμάζοντας τις αποσκευές της για την 53η Διεθνή Έκθεση Καΐρου, όπου η Ελλάδα είναι τιμώμενη χώρα, η συγγραφέας και μεταφράστρια Πέρσα Κουμούτση μίλησε στο Liberal για το διεθνές Βραβείο για τη Μετάφραση και τη Διεθνή Κατανόηση του διεθνούς οργανισμού Sheikh Hamad, τις εκλεκτές λογοτεχνικές συγγένειες της Ελλάδας και της Αιγύπτου, καθώς και το Κέντρο Ελληνικής και Αραβικής Λογοτεχνίας & Πολιτισμού το οποίο δημιούργησε και διευθύνει. <b> Συνέντευξη στην Ελένη Γκίκα.</b>

Επτά ιστορίες μέσα από τις οποίες ο συγγραφέας επιχειρεί ένα διπλό ταξίδι στον τόπο και στις αναμνήσεις του, σκιαγραφώντας την ανθρωπογεωγραφία και τα συναισθήματα που τον καθόρισαν, επινοώντας εκ νέου την περίληψη του κόσμου του. Με μιαν ανάσα και έναν έντονο εσωτερικό διαρκές ρυθμό. Θοδωρής Γκόνης «Το μαύρο φόρεμα του κόρακα», εκδ. Άγρα.

Πέντε ρωμαϊκά έργα τέχνης από την αρχαία πόλη της Παλμύρας, τοποθεσίας που καταστράφηκε κατά τη διάρκεια της δεκαετούς σύγκρουσης στη Συρία, επιστράφηκαν στη Δαμασκό σήμερα Πέμπτη από ιδιωτικό λιβανέζικο μουσείο, όπου εκτίθενταν από το 2018.

Έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 75 ετών ο αρχιμουσικός της Κρατικής Ορχήστρας Θεσσαλονίκης, όπως γνωστοποίησε με ανάρτησή της στα κοινωνικά δίκτυα η Ορχήστρα. Ο Κάρολος Τρικολίδης γεννήθηκε το 1947 στο Μπαντ Άουσζεε της Αυστρίας από Αυστριακή μητέρα και Έλληνα πατέρα. Σπούδασε σύνθεση, βιολί, κρουστά και διεύθυνση ορχήστρας με τους Χανς Σβαρόφσκι και Μιλτιάδη Καρύδη στις Ανώτατες Μουσικές Σχολές Βιέννης και Ζάλτσμπουργκ.

Ένα μουσείο που λείπει από τη χώρα μας, αν και τα ενάλια ευρήματα είναι πάρα πολλά, το Μουσείο Εναλίων Αρχαιοτήτων, θα γίνει σύντομα πράξη. Θα έχει σπουδαία εκθέματα, αλλά και διαδραστικές και πολυμεσικές εφαρμογές περιεχομένου, ώστε να είναι και πρωτότυπο και συμμετοχικό. Το Συμβούλιο Μουσείων γνωμοδότησε ομόφωνα θετικά ως προς διάφορες προμελέτες που συζητήθηκαν και αυτό αποτελεί πρώτη πράξη έναρξης των εργασιών στο κτίριο, που είναι το Silo στην Ηετιώνεια ακτή του Πειραιά.

Έχουν περάσει πάνω από δύο χρόνια και δεν γνωρίζουμε ακόμη την προέλευση της πανδημίας, η οποία προσμετρά πάνω από 318 εκ. επιβεβαιωμένες περιπτώσεις συνανθρώπων μας, 5.5 εκατομμύρια νεκρούς και ανυπολόγιστες κοινωνικο-οικονομικές και ψυχολογικές συνέπειες παγκοσμίως.

Οι συνθήκες παγκοσμίως έχουν αλλάξει σε σχέση με την αντιμετώπιση των κλεμμένων και βιαίως εξαχθέντων πολιτιστικών αγαθών από τις χώρες στις οποίες ανήκουν. Στο πρόσφατο άρθρο των «Times«, ο συντάκτης της εφημερίδας τονίζει επιτακτικά ότι «τα Γλυπτά ανήκουν στην Αθήνα». Είναι φανερό ότι είχε μελετήσει τη σχετική απόφαση της Διακυβερνητικής Επιτροπής της UNESCO, που φαίνεται ότι προκάλεσε μείζονα αναστάτωση στο Λονδίνο, <b>όπως αναφέρει σε άρθρο της στο Liberal η υπ. Πολιτισμού, Λίνα Μενδώνη.</b>

Τα συλλυπητήριά της για τον θάνατο του σπουδαίου ζωγράφου Αλέκου Φασιανού, που έφυγε από τη ζωή σε ηλικία 87 ετών, εξέφρασε η υπουργός Πολιτισμού και Αθλητισμού Λίνα Μενδώνη. «Ολόκληρο το έργο του Αλέκου Φασιανού, τα χρώματα που γέμισαν τους καμβάδες του, οι «επίπεδες», αλλά πολυδιάστατες μορφές που κυριαρχούν στους πίνακές του, αποπνέουν Ελλάδα», ανέφερε χαρακτηριστικά.

Η Λίνα Σόρογκα, γνωστή μας από το «Μαυσωλείο Παιχνιδιών» με το οποίο εισήγαγε νέες θεματικές φόρμες στη λογοτεχνική ζωή μας, και μετά τα «Χρυσά λούπινα», όπου «ο μύθος μπλέκεται με την ιστορία, το φανταστικό συνομιλεί με το πραγματικό, από τη Μάνη της δεκαετίας του ?40 μέχρι τη σύγχρονη Αθήνα», μιλώντας στο Liberal.gr εξηγεί τις εμμονές και τη θεματική της.

Δύσκολο να χωρέσεις μια ιστορία σαράντα χρόνων σε μια έκθεση. Πόσο μάλλον όταν πρέπει να «στριμώξεις» πρωτοκλασάτα ονόματα του εικαστικού χώρου που χάραξαν την αισθητική μας συνείδηση κι ακόνισαν το βλέμμα σε ωραία έργα. Μία τέτοια έκθεση με γενέθλιο χαρακτήρα, αν και δύσκολες οι εποχές για εορτασμούς, εγκαινιάζεται την ερχόμενη Πέμπτη (20/1) από την αθηναϊκή γκαλερί.

Σε έναν κόσμο γυρισμένο κυριολεκτικά ανάποδα, όπου το απρόβλεπτο είναι ο εφιάλτης μας αλλά και η σωτηρία, ο Κώστας Β. Κατσουλάρης ο οποίος έτσι ή αλλιώς κινηματογραφεί το παρόν αποτελώντας τον πιο βαθύ, εσωτερικό, σκοτεινό μας καθρέφτη, οι προηγούμενες δουλειές του το επιβεβαιώνουν, στα καινούργια του διηγήματα που αποτελούν ένα οργανικό όλον, διαρρηγνύει τα όρια: της λογοτεχνίας και της ζωής. Αποκαλύπτοντάς μας πως όλα είναι ορθάνοιχτα στο ενδεχόμενο.

Επτά φορές πιο μεγάλη από τις Μυκήνες, την κορυφαία αρχαιολογική θέση που στις μέρες μας έδωσε το όνομά της σε έναν ολόκληρο πολιτισμό, και δέκα από την Τίρυνθα, η μυκηναϊκή εγκατάσταση στον Γλα, αποτελεί έναν σπουδαίο τόπο. Αυτή η απόκρημνη νησίδα στο μέσον του απώτατου βορειοανατολικού μυχού της Κωπαΐδας, κατοικήθηκε κατά το 13ο αιώνα π.Χ, λίγο πριν από τα έργα αποστράγγισης της λίμνης, τα οποία συνιστούν ένα από τα πιο εντυπωσιακά και μεγαλόπνοα τεχνικά έργα της ελληνικής προϊστορίας.

Δεν θα δεχτούμε δάνειο ή αγορά των γλυπτών του Παρθενώνα, διαμήνυσε ο Γενικός Διευθυντής του Μουσείου της Ακρόπολης και καθηγητής Αρχαιολογίας, Νίκος Σταμπολίδης, σχολιάζοντας το άρθρο της εφημερίδας Times. «Τι να αγοράσεις; Κάτι που είναι δικό σου; Κάτι που ανήκει στο σώμα του ίδιου του Παρθενώνα;», είπε χαρακτηριστικά ο ίδιος.

Ακόμα και για τους γνώστες του ζητήματος επιστροφής των Παρθενώνειων γλυπτών από το Βρετανικό Μουσείο, η ιστορική «στροφή» των Times ως προς το θέμα αυτό αποτέλεσε τεράστια και πολύ ευχάριστη έκπληξη. Δεν υπήρξαν ενδείξεις, δεν υπήρξαν διαρροές, δεν υπήρξαν ακριτομυθίες, υπήρξε μόνο η αποκάλυψη, με το προχθεσινό κύριο άρθρο της εφημερίδας, όπου δηλώνεται ορθά- κοφτά: «Τα γλυπτά ανήκουν στην Αθήνα».

Σεπτέμβριος του 1922: χιλιάδες πρόσφυγες ξεριζωμένοι από τις πατρίδες του στην Μικρά Ασία αποβιβάζονται στο λιμάνι του Βόλου. Γυναίκες, παιδιά, ηλικιωμένοι. Για κάποιους ο Βόλος είναι στάση, για άλλους το τέλος μιας πολυτάραχης διαδρομής και η νέα πατρίδα.