Τι επικρατεί στο εργαστήριο του γλύπτη εκτός της δημιουργίας και σε τι διαφέρει από το εργαστήριο του ζωγράφου; Πώς αποτυπώνεται φωτογραφικά, πλέον, το ελληνικό τοπίο στη φυσική και όχι στην αστική εκδοχή του; Ποια η σημασία της ρωσικής πρωτοπορίας; Ερωτήματα σαν αυτά διερευνώνται στις εκθέσεις που πραγματοποιούνται στους χώρους του MOMus στη Θεσσαλονίκη και στην Αθήνα.

Θα μπορούσε να λεχθεί ότι η εκ νέου παρακολούθηση μιας ταινίας σε επανέκδοση αποτελεί μία τρόπον τινά συνάντηση με κάποιο πρόσωπο που έχουμε καιρό να συνομιλήσουμε. Η ανάγνωση του τίτλου της υποψήφιας ταινίας καθίσταται αντίστοιχη της παρατήρησης και έπειτα της επιβεβαίωσης της ταυτότητας του προσώπου, η απόφαση παρακολούθησης της ταινίας παρόμοια με εκείνη της έναρξης συζήτησης με το πρόσωπο, και η εσωτερική συνομιλία του θεατή με τα μηνύματα της ταινίας, όμοια με τη συνομιλία με το πρόσωπο.

«Ποια η βάση της επανάκαμψης του ελληνισμού στη Μικρά Ασία;» και «Ποια τα αποτελέσματα της Μικρασιατικής Καταστροφής;». Τα δύο αυτά ερωτήματα αποτελούν το πρώτο και το τελευταίο κεφάλαιο, αντίστοιχα, του βιβλίου του Θάνου Μ. Βερέμη με τίτλο «22 ερωτήσεις και απαντήσεις για το '22», το οποίο κυκλοφορεί από τις εκδόσεις «Μεταίχμιο» και απαντά για τα πώς και τα γιατί της Μικρασιατικής Καταστροφής.

Έχουν μια σπάνια ομορφιά οι παλιές φωτογραφίες, δέχονται επίσης του σεβασμού των χεριών που τις αγγίζουν, των ματιών που τις παρατηρούν, της ψυχής που συναισθάνεται όσα απαθανάτισε ο φωτογραφικός φακός. Εύθραυστες, αναβρύζουν το άρωμα εποχών με θετικό ή αρνητικό πρόσημο, υπενθυμίζοντάς μας, μεταξύ άλλων, τη λειτουργία της φωτογραφίας στην καταγραφή της ιστορίας αστικών και επαρχιακών κέντρων και νησιών, όπως και τη συμβολή της οπτικής αυτής μορφής τέχνης στη διατήρηση της μνήμης.

Στέκει ακίνητη και επιβλητική. Προ(σ)καλεί τον αμφιβληστροειδή μας να την παρατηρήσει εξονυχιστικά, από το έδαφος όπου έχει στηρίξει τα οκτώ λεπτεπίλεπτα πόδια της έως το υπογάστριό της, όπου διακρίνουμε μαρμάρινα αυγά. H ύπαρξή τους ενισχύει την άποψη ότι η γιγαντιαία αράχνη ενσωματώνει ιδέες μητρικής προστασίας, και η όλη στάση της απαντά στην ετοιμότητά της να προστατέψει τα αυγά της, όταν ο κίνδυνος πλησιάσει. Πρόκειται για το γλυπτό «Maman».